南京南京观后感500字

《南京南京》这部电影片名，读起来像是在读一份加急电报：捧着电报的双手在不住颤抖，心跳激烈加速，浓浓的不详兆预感在撞击心鼓。那么你知道《南京南京》观后感怎么写吗?下面是小编为大家收集有关于南京南京观后感500字，希望你喜欢。

南京南京观后感500字[篇1]

1937年12月的南京，弥漫着一种颓败和绝望的气氛。在淞沪会战中冒死战斗的将士们，到了南京都成了胆小鬼，强大的日军磨灭了他们所有的反抗意志。宋希濂部挡在城门，却挡不住潮水一般的残兵败将。十几名日军在教堂发现了无数难民，其中还有大量的中国军人。日军恐惧的叫援兵，可中国人根本无意抵抗，麻木呆滞的举起了双手，日军的几声枪响就使他们彻底崩溃。远景中，孙中山的铜像被拉到，一起倒下的是整个中国吗?

不是。残兵连在废墟中做着最后的抵抗，顽强的抵抗。最终，队长陆建雄无力的说：兄弟们，守不住了，散了吧。没有人离去，直至被俘。这群铁骨铮铮的汉子在子弹穿透胸膛的前一刻齐声呐喊：中国万岁，中国不会亡。这伟大的一幕让我不禁想起张自忠将军牺牲前的话：只要我等坚决抵抗，以我五千年之浩瀚中华，绝不会亡于三岛倭奴之手。中国是坚韧的，中国人的抵抗从来没有停。

但在当时的南京，抵抗终不是主旋律。画面中，无数投降的士兵和平民从各个方向被驱赶至一起，被淹死，枪杀，活埋，烧死，如退潮一般倒下，画面残酷的令人目不忍视。南京，真正的地狱。南京已死，安全区是唯一一块尚在苟延残喘之地，拉贝以其纳粹的身份保护了一小批难民。日军发现安全区有大量女人便前来索要100个，江和拉贝无奈答应。当姜老师哭着说出这个决定时，妓女小江个站了出来：拉贝先生，我去。她从容的转身，骄傲的回头，以她特有的方式做着最勇敢的抵抗，证明着中国的顽强。

拉贝被迫回国，安全区终于不保。唐先生，这个为了保护自己一家出卖了安全区内的中国军人的胆小的男人，终于升华为顶天立地的汉子。小妹和女儿的死，让他从对日军的幻想中醒过来。他将跟随拉贝离开的机会让给别人，送妻子离开后，即被押送刑场。或者不好吗?有时候活着比死亡更残忍，的死亡更有力度。他趴在日本军官耳边，说了一句掷地有声的话：我太太又怀孕啦。孕育的是千万不去的铁骨，是中国的希望，你杀的掉吗?

姜老师，这个一直以来为挽救中国人而与日军勇敢周旋的柔弱女子，还在做着最后的努力。每个女人只可以带回一个男人，而她蒙住头，冒死带回了一个有一个。也许她的努力是微不足道的，但多救一个，中国就多一份希望。最终，她被日军发现了，被带走的那一刻，她用英语对角川说：杀死我。角川开枪了，她以这最最不屈的方式，震撼了日军，证明着中国的尊严。

陆建雄，小江，唐先生，姜老师，代表了南京城中无数伟大的中国人。在这座生死之城中，还有什么比活着更恐怖，还有什么比子弹更无敌，还有什么比抵抗更需要勇气，他们不会躲避，也不需要更多的言语，只是和中国站，用牺牲，证明我们不会放弃。

整部影片弥漫着一种残酷的压抑和绝望，只有结尾才稍稍燃起的希望。被角川放走的小豆子在原野上肆意的，大笑，代表着中国的希望，明天虽然依旧残酷，但希望已经传递下去。南京虽死，但中国人的团结与抵抗已经被唤起，既然投降已，那么只有努力去赢得战争的胜利。

影片用大量的笔墨勾画了角川这个形象，他有知识，有思想，而纯净。作为侵华日军的一员，他的双手无可避免的沾满了鲜血，但他的内心始终在挣扎和。在心爱的百合子死去后，他终于完成了对自己的救赎放走小豆子，开枪自杀。我知道陆川想用角川来完成对侵略者的人性还原，证明他们的痛苦和悔过。但南京大屠杀中的三十万冤魂，整个抗战中死去的三千五百万英雄，不是一句悔过，一颗子弹就可以弥补的。每个人都会，有些错误可以被原谅，有些则永远不能。正如南京这倒深深的，会永远留在中国心头，永远滴血。

影片以近乎残忍的镜头语言，再现了那段滴血的历史，让每一个看过的人记住南京，记住前辈留下的血。同时，也提醒我们今天的和平与。

南京南京观后感500字[篇2]

历史课本上的南京大屠杀，讲的是日本兵屠戮毫无反抗之力的百姓。我不能说课本上是错的，这样能更突出日本兵的恶。《南京!南京!》则将之完全推翻，影片中能看到以陆剑雄为首的小分队，阻止守城军队溃逃失败，毅然与日军展开周旋，短兵相接的那段巷战，震撼力绝对不输于《拯救大兵瑞恩》，导演对战争的视角是冷静的，完全没有艺术夸张在里面，听到的是子弹穿破胸膛和头颅的噗噗声，看到的是手榴弹爆炸后升起的白色烟幕，战争是冷的，既没有某些主旋律电影那样打的热火朝天，也没有王成“向我开炮”那样的煽情，我们的战士更多的是沉默，沉默意味着顽强。忘不了被包围时，陆剑雄说的那句“守不住了，兄弟们散了吧!”语气是悲凉的，目光是坚定的，兄弟们没有散，一直战斗到最后，包括少年兵小豆子这一刻，他们将视死如归展现的淋漓尽致。

这是南京最黑暗的一段时期，在恐惧和死亡弥漫中，并不是所有的中国人都展现懦弱的一面，被屠杀的士兵们，都是站着死的，没有哭泣，没有求饶，沉默是最后的反抗，牺牲是最后的归宿。在这里要感谢导演，照顾了观众的良心和不忍，砍头、射杀、焚烧、活埋，并没有展露太多细节，而是用平行的快速剪辑方式，轻轻带过，避免了观众情绪失控。“中国万岁!中国不会亡!”他们至死都是中国的脊梁。

关于人物

其实影片里的人物都是其所对应群体的缩影，但绝对不是脸谱化。毕竟在这场暴行里，概括的说就分为好人和坏人，引申一下，就出现了陆剑雄(中国军人)，姜老师(顽强的中国妇女)，约翰拉贝(国际友人)，唐先生(汉奸代表)，角川(日本兵)，导演透过这些人物的描述，着力展现了人性善良的一面，而相对应日本人的恶行则放到了次要位置，这也说明导演在阐述历史的基础上，侧重点放在了人性的披露和人们在战争下的生活状态，而不是对暴行的描述。影片以日本兵角川为视角，就表明了导演冷静、客观的态度。日本人角川的善和中国人唐先生的恶，以往任何一部主旋律影片都不会如此设置。这些人物都是战争悲剧下的产物，弱小到不能掌控自己的命运。

很难想象参演的演员们是以一种什么样的心态来面对摄影机，一定是很痛苦、很艰难，因为他们入戏太深了，他们把中国人骨子里的顽强精神展现的淋漓尽致，这点绝不是一个简单的手势或一个肤浅的表情就能让观众感受到的，何况多数情况下他们的表情麻木不仁，在这里我想说一下刘烨。

凄凉的音乐，残破的城墙，不间断的冷枪预示着率先出场的刘烨饰演的陆剑雄是一个悲剧角色，摇晃的镜头给他的第一个特写就把我震撼了，他不是在演陆剑雄，而是在演他自己。棱角分明的脸颊和毫不畏惧的眼神是最好的开场白。接下来的指挥作战、被俘虏后遭屠杀前第一个无声的站出来，他将军人的气质表现的精准又内敛，而牺牲时脸上的那抹微笑则是对视死如归最好的诠释。相对而言，刘烨的戏份太少了，导演也说过，前期的剧本是让刘烨活下来，并和高圆圆展开一段“革命爱情”，幸好没有这样拍，否则未免太过主旋律，也很容易落入俗套。刘烨是一直拼杀到最后一刻的战士的缩影，战死沙场、马革裹尸，牺牲为他划上最完美的句点。

而唐先生得知拉贝要回国，想以出卖伤病换来自己和家人的安全，殊不知覆巢之下安有完卵?女儿和妹妹的死是最好的讽刺，最终他把通行证让给了那个军官，以死完成了自我救赎。而亲历了暴行的角川，最后忍受不了开枪自杀，死亡对他来说是比回国更好的归宿。

影片在大场面完美掌控之余，在细节上更值得人回味。小豆子娴熟的摆弄子弹，看的人揪心，一枚枚子弹是孩子不该承受的重量;

唐先生去求日本人，太太在他手上放了四个银元，说碰到日本人，买条命，女人的幼稚和愚蠢展露无疑，在这种情况下贫富又有什么区别呢?

角川手上的慰问袋出现过两次，那里面有羊羹，有糖，还有罐头，连同他的天真与善良一起给了百合子，慰问袋再次出现，百合子已经病亡，带走了他生的希望;

妓女小江是我最喜欢的一个角色。不管在什么时候，她都有自己的立场，鲜红的指甲和不剪的长发，在别人的误解和鄙夷中，第一个举起手站出来，献出自己挽救安全区里其他的人。当你看到那一只只举起的手的特写是否在抑制自己的哽咽?角川误认为她是百合子，不忍欺凌，记住了她的脚链，脚链再次出现，已经是在运送尸体的板车上;

江老师是个英雄。所有人自顾自的逃命，她一次次的在敌人眼皮底下救出同志，被识破后，她对角川说“shoot me!”，这两个单词是全片里份量最重的一句对白。

影片结尾处的祭祀，最让人震撼。屠杀结束了，占领完成了，祭祀实际上是入城庆典中的一个环节，也表达了日本士兵对死去将士的追悼，祭祀的士兵踏在变成废墟的南京土地上，只有土地占领是不够的，还要精神文化占领，现在看来后者更为残酷，角川承受不了如此重的压迫，发出了撕心裂肺的呐喊。

只有看过影片，才能真正体会到影片的意义和导演的拍摄目的。陆川不是在拍一部展现屠杀的电影，不是想利用这个题材炫技，更不是想撕开国人愈合已久的伤疤。题材是严肃的，态度是严谨的，镜头是悲悯的，情节是真实的，意义是深远的——这是我对这部电影最高度的概括。也许有很多观众因为题材的关系不想走进影院观看，但是导演都能鼓起勇气拍了，我们又怎能不拿出勇气看呢?相信这部电影并不会激发民族情绪，而是让我们反思历史，痛定思痛，心怀怨恨不如发愤图强，中国强了，才不会悲剧重演。我想，这也正是导演拍摄《南京!南京!》的最终目的。

南京南京观后感500字[篇3]

南京大屠杀，每一个中国人都不陌生，提到这五个字，就触碰到心底最柔弱的那根弦。而陆川的《南京!南京!》将这一历史事件重新拉回到观众眼前，历史不能遗忘，但是不表示要重新回忆，这种回忆是残酷的，多少年来，对于成长中的孩子来讲，南京大屠杀只是历史课上的一个章节，被抽象为一串串的数字和黑白照片，至于事件本身则很少有人去思考，我想，这就是陆川的《南京!南京!》要完成的。

影片和历史一样黑白分明

从被影迷们奉为圣经的《辛德勒名单》到另一部经典《愤怒的公牛》，黑白胶片从来没被遗忘过。很高兴陆川做出了这样的选择，这首先表明了他的立场——这不是一部借南京大屠杀圈钱的商业电影。彩色胶片拍摄出来的电影色彩艳丽，无疑会带来更大的视觉冲击和心灵震撼，黑白胶片让影片中不能回避的屠杀、鲜血、蹂躏等所有让观众难以承受的元素都和我们的眼睛拉开了距离，弱化成了黑与白。天空、烟幕、旗帜、河流、女人的身体是白色的，鲜血、残破的城墙、子弹、武器、屠杀造成的尸横遍野是黑色的。战争也许不那么黑白分明，但是屠杀一定是，纯粹的黑白色调，能让观众和导演一样冷静和理智，去认清屠杀的真相。

从另一个角度来看，我们多年来对南京大屠杀的了解限于黑白文字、黑白照片，就算是纪录片，也是黑白的。黑白的《南京!南京!》很容易让观众找到历史的契合点，从而肯定导演是在重现历史，而不是靠想象编出来的故事，更容易融入到剧情当中。同时，黑白色调也确定了影片的基调，它庄严、肃穆，充分体现了历史的厚重感。尽管会带来更沉重的压抑，但是不要紧，因为不会有任何一个观众会带着欢欣愉悦的情绪来看这部影片。

南京南京观后感500字[篇4]

今天，我观看了一部由陆川导演精心创作的电影——《南京，南京》!看完这部电影，我颇有感触，内心也有所震撼。

当看到凶残的日本军官放肆地在长达六个星期的南京大屠杀中，不择手段地杀害我们的南京同胞，人们在惊慌而逃，很多人难以幸免于难，三十多万同胞惨死在日本鬼子的屠刀之下时，我的心里感到一阵阵的难受。

不过我们中国人都是有骨气的，就像那梅花，从不在冰雪中向恶势力或者强者低头，它依然在大雪中凌寒独放。我们中国人也是具备这样的品质的。当日军俘虏了我们的一批军队后，日军鸣枪下威，要求中国军队起立，几个日本鬼子挎着枪陆续走了上来，准备扫射。但中国军人都握紧双拳，他们脸上带着愤怒，带着无助，带着悲愤的'神情，他们都不向日军低头，他们都不起立，因为对于他们来说，起也是死，不起也是死，他们就拿起自己的骨 气跟这些日寇们拼了，他们就这样与日军僵持着。日本军官被这一场面惊呆了，手持机枪扫射了几个人，只听见死者的家属抱着亲人冰冷的尸体痛哭。突然一个男的带头矗立起来了，他就是被日军俘虏的军人中的一员，或许，他不想再听见无辜的人们凄惨的声音，或许他起立是为了表达中国永远都不会是缩头乌龟。小孩也勇敢在走了出来，人们都起来了，向日军走去，只见人们一齐高呼：中国不会亡，中国万岁……。天空中回荡着这悲壮的声音，最后，他们都牺牲了。

但是，他们没有为我们中国人丢脸，人们记住他们是中国人，甚至在他们临死前也不忘高呼：中国成功，中国不会亡。这句话给予我极大的震撼，因为这句话透露了中国人民是多么热爱自己的国家呀!

电影真实地反映了那一段历史，那一段让人屈辱的历史。旧中国国势衰微，中国成为别国欺负的对象。要使这段历史不再重演，我们这代人就应该努力学习科学文化知识，以不断增强祖国的综合实力，为祖国的安宁和繁荣富强作出自己的贡献。

南京南京观后感500字[篇5]

沉重的心情溢于言表。曾经那一部震撼的电影《南京》还历历在目，而这部《南京!南京!》给我的更深的感慨。两个突兀的感叹号!屈辱，愤怒，心痛，已无法倾诉我心底的声音。振聋发聩的影片将战争的丑陋在脑浆崩裂的那一刻毕现无疑。强暴，这种罪行，是人类的耻辱。

《南京南京》不可避免的点燃中华民族对日本帝国主义的刻骨仇恨。1937年，30万中国人被屠杀，国殇，2009年，《南京南京》重启了这段伤痛记忆，我们不能没有危机意识，生于忧患，死于安乐，我想，这是中华民族实现伟大复兴的不二法门。

血淋淋的黑白色，听到的是寂静中的枪炮声!日本人进城了，中国的大部队开始逃跑，陆剑雄和他零零落落几个不甘投降的弟兄手挽手地组成一堵人墙，阻止逃兵的去路，他们不肯投降，一直在城里偷袭日军，直到一个个死去。日本人说：你们中国军人真是厉害，我们进入南京城后，四处都是冷枪，我们不的不把很多建筑物都炸平，但是没有一个人走出来!不屈与坚韧的因子一直存活在中华民族儿女的血性之中，极端环境下的反抗，是所有经历过那段历史的中国人用鲜血和牺牲构筑的中国精神。

历史可以宽恕，但不能遗忘。

对于那样一段历史，已经成为了整个民族的死结，不是谁想颠倒和抹杀就能颠倒和抹杀的，但想要记住同样不容。一种空洞的仇恨，没有可以附着的支点，这场屠杀已经离去了72年，当初幸存的人们也逐渐被时间带走，但我希望那些鲜血淋漓的伤口不要随之消亡，我们未必需要一部片子来激起某种仇恨，然后去手刃仇人。最好的方式，不是哭诉，不是煽动，而是展示，还原那些被遗忘或者被忽视的点滴细节，然后让看到的后来人叩问自己的心，至于会得到什么样的回响，伤痛不能被继承，更不能被强行灌输，只能靠自己去直面，哪怕你看到的是一部被复原的电影，只要它够真诚。